中新網北京12月29日電(記者 高凱)提質升級、多樣化融合、類型劇開拓邊界，在變與不變的辯證演繹之下，此間劇集繼續(xù)著又一年的熒屏記憶。

　　2024年歲末回望，這一年，國內劇集市場呈現(xiàn)出一系列顯著特點，整體進入提質升級的關鍵期。從內容供給側到劇集創(chuàng)作藝術，再到播出模式與產業(yè)發(fā)展，2024年的劇集市場在多個維度上都呈現(xiàn)新變化。

　　據(jù)國家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心和首都視聽產業(yè)協(xié)會日前聯(lián)合發(fā)布的《2024年中國劇集報告》顯示，2024年前三季度，電視劇發(fā)行數(shù)為72部，同比2023年的109部下降了33.9%。這一數(shù)據(jù)反映出，電視劇市場正在經歷結構性改革。顯示出市場更加注重劇集的質量而非數(shù)量。

　　在劇集創(chuàng)作藝術方面，品質化、多元化的特點愈發(fā)凸顯。

　　現(xiàn)實題材劇集繼續(xù)保持主流地位。2024年1至10月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，當代題材占比超過六成，現(xiàn)實題材作品不僅數(shù)量上占據(jù)優(yōu)勢，更在口碑和影響力上取得了顯著成績。

　　根據(jù)七一勛章獲得者、時代楷模張桂梅校長真實事跡改編的《山花爛漫時》在這一年口碑登頂，同時也成為近九年豆瓣國產劇評分第一名。《山花爛漫時》將藝術化、具象化的個體及其平凡樸實的起點與不凡的意志與成就相融為一個有機體，著力于平實自然，呈現(xiàn)出人性的厚度與對女校師生直面命運的勇氣的贊美。

　　從重磅陣容到拍攝手法，從經典場面到人物命運，從時代風貌再到滬上文化，電視劇《繁花》成為2024年初此間的一大文化熱點�！斗被ā繁徽J為超越了故事性，以突出的文學性和電影感在審美水平和藝術水平上達到了新的高度。

　　《玫瑰的故事》通過黃亦玫的視角，展現(xiàn)出時代女性的魅力群像。片中所有女性角色沒有陷于標簽化的身份描繪或程式化的敘事場景中，感情充沛的背后有思想性的探索，表達了主創(chuàng)對當代女性人生價值和情感內涵的一些主張，觸及了當代女性深層次的情感空間。

　　此外，從散文式的《我的阿勒泰》到報告文學般的《我是刑警》，再到仿佛舊時光中走來的《小巷人家》，這一年的現(xiàn)實題材國產劇集各有其美，但真正收獲觀眾認可的好戲一直都共有一處相類特質——充滿誠意地關注這片土地上的人生與煙火。

　　這一年，類型劇集也全方位拓展了敘事邊界。古裝劇、愛情劇、懸疑劇等類型作品在敘事手法與思想內涵上均有所提升。

　　2024年古裝劇仍是穩(wěn)住大盤的中堅力量。《慶余年第二季》《長相思第二季》兩部續(xù)作皆上熱度榜，《慶余年第二季》融合穿越背景，將古風與現(xiàn)代元素融合，在喜感、爽感等維度進行了“更新化”處理，為2024年最熱古裝劇。《長相思第二季》延續(xù)上一季的精巧故事架構，以領先于市場的落地式古裝劇美學領跑暑期檔，創(chuàng)造了多項收視紀錄。

　　突破式創(chuàng)新亦被看到，《永夜星河》結合“穿書”+“系統(tǒng)”的核心元素，首創(chuàng)賽博古裝輕喜劇概念，賦予了故事更多的可能性。該劇開播后，騰訊視頻站內熱度值多次突破30000，全網討論聲量及互動量一路飆升，成功實現(xiàn)破圈。

　　而臨近年末，節(jié)奏輕快的《九重紫》一經上線便霸榜各類熱搜，成為年底的黑馬劇集。

　　此外，從《與鳳行》到《柳舟記》《錦繡安寧》等，2024年的古裝劇在主題和元素上不斷融合創(chuàng)新，探案、愛情、權謀、武俠、女性、重生、冒險等多元化的題材疊加成為趨勢，為傳統(tǒng)類型打開了新的切口。此外，古裝劇創(chuàng)作正劇化傾向更加明顯，不僅注重歷史背景和文化底蘊的挖掘，更在敘事手法和表現(xiàn)形式上進行了大膽創(chuàng)新，提升了古裝劇的整體藝術水平。

　　2024年當代愛情劇整體數(shù)量下降，但頭部劇集熱度有提升。愛情劇收獲高熱度的劇集中，親情、友情、事業(yè)成為重要元素，主角不再戀愛腦，而是趨向于現(xiàn)實與理性。

　　如根據(jù)墨寶非寶的同名小說改編的《在暴雪時分》，以純粹唯美的敘事方式和溫暖動人的情感表達，聚焦競技體育中年輕人的愛與夢想；《春色寄情人》講述遺體整容師與因車禍致殘的職場精英之間的情感故事，探討人生與死亡、愛與成長等深刻主題。

　　懸疑劇這一熱門品類本年度或難覓爆款，但相關作品在創(chuàng)作中力求推新，更加注重敘事手法與思想內涵并重，通過復雜的情節(jié)設計和深刻的人物塑造，吸引觀眾關注。

　　與Netflix同步同時上線的亞洲罪案劇集《太陽星辰》將犯罪懸疑與穿越結合，保持類型化吸引力的同時，亦在對過往的回望中呈現(xiàn)出獨有的溫暖與厚度；《邊水往事》則打造了虛構的“三邊坡”世界，以真實構筑“虛構”，讓觀眾從題材環(huán)境中得到陌生化的審美體驗，又能夠在人物身上感受到價值與情感的共鳴。

　　在播出方面，臺網融合成為顯著特點。網絡劇首次登陸央視一套黃金檔，多部網絡劇在央視八套黃金檔播出，這一變化打破了傳統(tǒng)電視臺和網絡平臺的界限，推動了劇集市場的融合發(fā)展。

　　平臺方面，獨播劇占比同比下降12.7%，騰訊視頻占據(jù)了這一年最多的爆款作品�！岸嘈锹�(lián)播”模式也提升了大屏優(yōu)質內容的供給。多部優(yōu)質劇集在多個電視臺同時播出，進一步擴大了劇集的影響力和受眾范圍。

　　在海外傳播方面，中國劇集的影響力持續(xù)提升。劇集出口額連年穩(wěn)步增長，占中國節(jié)目出口總額超六成。

　　數(shù)據(jù)顯示，《慶余年第二季》上線Disney+后，成為有史以來播出熱度最高的中國大陸劇。在海外地區(qū)，該劇還登上了 OTT平臺Viu全站收視率排名第三位，在覆蓋北美和歐洲的OTT平臺Viki上排名全站前五；在美洲、大洋洲和歐洲地區(qū)，該劇也通過YouTube開播，第一集觀看量超10萬次。

　　《玫瑰的故事》劇集出海全球熱播，被翻譯成7種語言，在全球十多個國家同步熱播，Viki平臺評分高達9.3。(完)